Durante mucho tiempo me han intrigado las relaciones entre el lenguaje, los sistemas caóticos y la aleatoriedad presente en magnitudes discretas. ¿Cómo es que los accidentes y comportamientos imprevisibles son capaces de integrarse a códigos estables? ¿Cómo es que variaciones pequeñas, pero constantes, dan pie a estructuras de sentido? ¿De qué forma los lenguajes pueden ser lo suficientemente plásticos para retomar estímulos caóticos o tendencialmente aleatorios y crear nuevas relaciones espaciales? 

Displacements surge de estas reflexiones. Las piezas que lo integran surgieron de la manipulación de materiales considerados poco «musicales», con los cuales fui creando texturas, patrones rítmicos, capas de eventos no controlados y fenómenos armónicos con base en su densidad espectral. El proceso en sí fue una especie de movimiento pendular. Un continuo desplazamiento entre dos puntos: por un lado, la percepción de incertidumbre y vulnerabilidad ante sucesos no controlables; por otro, la sensación de aparente estabilidad. Este movimiento fue cobrando más interés para mí conforme salían a flote estructuras de escucha y memoria «profundas». Y digo aquí «profundas» en el estricto sentido de que dichas estructuras son marcadores materiales y simbólicos que van más allá de la esfera personal. En el fondo, ¿no son estas fuerzas equiparables a los accidentes inmediatos, en la medida en que también escapan a nuestras manos, aunque no se manifiestan de forma súbita? 

Displacements también es una especie de viaje por los distintos rangos del espectro de frecuencias audibles. Las dos versiones de Anábasis —cuyo título hace referencia a la palabra griega para ascensión— se componen principalmente de grabaciones con feedbacks y se concentran en la parte alta del espectro de frecuencias. Catábasis —un viaje de descenso— surgió de una serie de audios con ruidos rojos o brownianos y apunta en particular a rangos más bajos de frecuencia. Por su parte, Eschatiá —el límite que conduce a lo exterior, la frontera e incluso el borde del tiempo— funciona como una exploración entre dos tierras, un intermedio en el viaje, empleando distintos sintetizadores para las capas tonales y rescatando unos «residuos» de estructuras rítmicas (hechas con síntesis modular).  

1. Anabasis I (ἀνάβασις). Retroalimentación con micrófonos de condensador (Mojave MA-301 y Shure KSM 141), retardo de cinta, osciladores de baja frecuencia y procesamiento digital. 
2. Catabasis (κατάβασις). Ruidos brownianos, grabaciones de campo y procesamiento digital.
3. Eschatiá (ἐσχατιά). Síntesis modular y medios electrónicos. 
4. Anabasis II (ἀνάβασις II). Retroalimentación con micrófonos de condensador (Mojave MA-301 y Shure KSM 141), retardo de cinta, osciladores de baja frecuencia y procesamiento digital. 


Los materiales originales fueron grabados en 2019 en los estudios de Vano Sonoro (Ciudad de México). El trabajo de composición y mezcla se realizó entre 2020 y 2023. 

Este disco está dedicado a mi hermano César, quien un buen día, cuando yo tenía nueve u diez años de edad, me enseñó una primera progresión de acordes en la guitarra. 

Agradecimientos
A Regina Ortiz y a Lorenza, por su calor constante. A Richard Chartier, por su apoyo y su paciencia infinita. A Rafael Anton Irisarri, por la agudeza de sus finos oídos. Y a Jetro Centeno Lara, Emilio Hinojosa Carrión, Cinthya García Leyva y Víctor Mantilla González.